Что случилось с голосом Томаса?

[Alexpru]

Сообщение от Gargar

Ибо старые записи в 80-х были с небольшими ускорением(потому как с оригиналами было туго), что и "повышало" голос.

Мое первое знакомство с 1-st Album и голосом Андерса случилось на катушке. Несколько позже приобрел винил от Балкантон, на диске скорость воспроизведения треков была намного ниже и голос Андерса соответственно ниже.

[Andrew M]

Сообщение от Alexpru

Мое первое знакомство с 1-st Album и голосом Андерса случилось на катушке. Несколько позже приобрел винил от Балкантон, на диске скорость воспроизведения треков была намного ниже и голос Андерса соответственно ниже.

Ну, вы даёте! Я сначала послушал Ready For Romance на CD, а потом достал винилку фирмы "Мелодия". Разницы в скорости никакой. А вот "вертуха" действительно может косячить и крутить пластинку чуть быстрее или чуть медленнее.

[Alexpru]

я имел ввиду именно The 1st Album, а уж где только я его тогда не вертел чтобы понять, это у меня с вертаком что то не так или запись такая

[vitalis]

Сообщение от Gargar

Господа Фэны, поверьте ваш спор беспредметен. Студийная запись всегда "шлифуеться"! Так что спор о том мол раньше лучше чем сейчас есть пустое сотрясание вохдуха. Более того, на концерте ТА в Ленинграде в 1990 году некоторые вещи он не вытягивал,а речетативил например Princese of the Nigth Так что не в возрасте и годах записи собака зарыта, а источнике записи.Ибо старые записи в 80-х были с небольшими ускорением(потому как с оригиналами было туго), что и "повышало" голос.

Все это просто технические объяснения, ни в коем случае не принижающие вокальные возможности ТА

Студийная запись то конечно шлифуется. Можно убрать посторонние шумы, например звуки дыхания вокалиста и т.д. С помощью звуковых редакторов можно нивелировать некоторые модуляции и ошибки исполнения. Можно ускорить, замедлить, вырезать голос из фонограммы, исказить его, изменить тональность исполнения, добавить другие инструменты. Однако, и все эти изменения, и следы проделанной работы скрыть невозможно. В относительно чистой записи невозможно полностью скрыть недотягивание нот, невозможно скрыть слабость голоса. В процессе прослушивания хорошо можно услышать одышку, осиплость и охриплость голоса. Человеку неискушенному в звукорежиссерском деле при первом прослушивании вокал может показаться сильным даже просто за счет усиления его громкости по отношению к звукам других инструментов и голосов на микшерном пульте. Что же касается «ускорения» треков 80-х, с таким явлением я столкнулся так эдак в конце 1987 -го – начале – 1988 годов, когда в одну из студий звукозаписи, с которой мы работали, из Москвы прислали мастер-копии альбома In The Garden Of Venus на бобинах. По всей видимости, они были записаны с оригинала, звучавшего, - скорее всего, - с плохо отрегулированной вертушки. При сравнении их звучания с оригиналом на CD разница очевидна. Так что никакого «ускорения» на самом деле не было.
И, наконец, об основной теме данного раздела.
Как я уже писал выше, изменения голоса Томаса Андерса очевидны. Наиболее вероятными причинами этого явления могут быть только две: небрежное отношение к голосу и употребление холодных спиртных напитков. Пояснения см. в предыдущих постах.

[Jean]

Сообщение от Gargar

Господа Фэны, поверьте ваш спор беспредметен. Студийная запись всегда "шлифуеться"! Так что спор о том мол раньше лучше чем сейчас есть пустое сотрясание вохдуха. Более того, на концерте ТА в Ленинграде в 1990 году некоторые вещи он не вытягивал,а речетативил например Princese of the Nigth Так что не в возрасте и годах записи собака зарыта, а источнике записи.Ибо старые записи в 80-х были с небольшими ускорением(потому как с оригиналами было туго), что и "повышало" голос.

Все это просто технические объяснения, ни в коем случае не принижающие вокальные возможности ТА

Да хотя бы взять и послушать его концерты конца 80-х, начала 90-х. Это же потрясающий вокал, особенно в исполенении медленных композиций...
А сейчас ведь его голос совсем по иному звучит....

[Alexpru]

Так и хочется сказать: "Мы его теряем!"

[MT-Best]

Сообщение от Credit Card

Правильно! Вон Паваротти какой толстый! А голос дай Бог каждому!

Именно потому что он толстый он и поёт так мощно,да и вообще-т он тенор

[bonita]

да? а сам томас говорит, что у него баритон. так сказать неплохой баритональный дескант.. или эти невыносимые мяу стали называться тенором? ну тогда флаг ему в руки. может он скоро нас оперой порадует.

[MT-Best]

Сообщение от bonita

да? а сам томас говорит, что у него баритон. так сказать неплохой баритональный дескант.. или эти невыносимые мяу стали называться тенором? ну тогда флаг ему в руки. может он скоро нас оперой порадует.

Внимательно читай посты- речь шла о Паворотти, он- тенор, а то что Томас-баритон я не спорил,только где ты там "мяу" слышала?Если кто иногда и помяукивает то это Дитер кода поёт живьём.
ps-Без обид, но ты вообще в мужских тембрах то разбираешься?

[Andrew M]

Сообщение от MT-Best

Ты вообще в мужских тембрах то разбираешься?

Попробуем разобраться в тембрах.

Певческие голоса

Понятие «певческий голос» связано со способностью человека петь.
В отличие от речи, звуки голоса певческого имеют точную высоту, могут
долго длиться. Они проявляются на гласных. Пользоваться голосом
певческим человек начинает с детства по мере развития музыкального
слуха и голосового аппарата.

Различают голос певческий. бытовой («не поставленный») и профессиональный («поставленный»). Под постановкой голоса понимается приспособление и развитие его в целях профессионального использования. Такие качества голоса певческого, как яркость, красота, сила и длительность звучания, широта диапазона, гибкость, неутомляемость, во многом определяющиеся природными свойствами голосового аппарата могут быть развиты в процессе постановки голоса. Голос может быть поставлен для оперно-концертного пения, исполнения народных песен, эстрадного пения и т. д.
Определяющие качества голоса певческого - красота тембра и способность
долго выдерживать звуки. Оперно-концертный голос должен быть хорошо
слышным в больших залах, то есть обладать так называемой полётностью.
Полётны звонкие, металличные голоса. Качество металличности и полётности
определяется наличием в спектре голоса группы высоких обертонов, так
называемой высокой певческой форманты. Округлость и мягкость звучания
голоса зависят от усиления обертонов низкой части спектра. Высокая и низкая
певческие форманты, а также вибрато (пульсация с частотой 5-6 раз в секунду) определяют красоту и льющийся характер голоса.
Важное качество голоса певческого - его сила. Оперное пение требует сильного голоса, который может наполнять большой зал и быть слышным на фоне оркестрового сопровождения.Голос от природы имеет регистры . Под регистром понимается ряд однородных по тембру звуков, производящихся единым физиологическим механизмом. Звуки разных регистров звучат по-разному.
В мужском голосе выделяют грудной регистр в нижней части диапазона и фальцетный в верхней. Грудной регистр отличается силой и богатством звучаний. Фальцетный слаб и беден по тембру.
В женском голосе различают грудной регистр, центральный, в котором совмещается головное и грудное звучание, и головной в верхней части диапазона, звучащий светло, открыто.
Профессиональный голос певческий. должен иметь диапазон в две октавы и
звучать ровно на всём протяжении диапазона. Это достигается с помощью
развития смешанного звучания, так называемого микста.

Голоса классифицируются по тембру и высоте. Различают шесть основных типов голосов:

Женские голоса:
сопрано
меццо – сопрано
контральто

Мужские голоса:
тенор
баритон
бас


Типы женских голосов

Колоратурное сопрано — самый высокий женский голос. (диапазон: до
первой октавы - фа третьей октавы.) Голос очень хрупкий, изящный с
беспредельным серебряным верхним регистром. Легкость позволяет
исполнять сложнейшие рулады, широкие скачки, изящные мелизмы и
невероятно бравурные пассажи.
Оперные партии: Царица ночи (Волшебная флейта), Кукла (Сказки Гофмана),
Снегурочка (Снегурочка).

Лирическое сопрано — (диапазон: до первой октавы - до, рэ третьей октавы.)
Голос кантиленный, мягкий, ярко звучит на всем диапазоне.
Оперные партии : Виолетта (Травиата), Иоланта (Иоланта), Маргарита (Фауст).

Лирико-драматическое сопрано — более объемный,очень выразительный голос,
в котором прекрасно сочетаются мягкость, кантилена и спинто.
Оперные партии: Татьяна (Евгений Онегин.) Норма (Норма), Аида (Аида).

Драматическое сопрано — сильный, объемный, ярко тембральный голос. Это дает ему возможность петь всю партию на сильном эмоциональном накале.
Оперные партии: Тоска (Тоска), Абигаиль ( Набукко ), Турандот (Турандот).

Меццо-сопрано — средний голос между сопрано и контральто.

Лирическое меццо-сопрано — светлый по тембру и цветом приближенный к сопрано. (диапазон: ля малой октавы - ля, си второй октавы ).
Оперные партии: Амнерис (Аида), Эболи (Дон Карлос), Ганна (Майская ночь),
Весна (Снегурочка)

Центральное меццо-сопрано — крупный, плотный, сильный голос.
Оперные партии: Любаша (Царская невеста), Марфа (Хованщина), Азучена Трубадур), Кармен (Кармен).

Колоратурное меццо-сопрано — очень редкий голос наделенный яркостью, гибкостью и подвижностью, что позволяет петь сложнейшие пассажи, фиоритуры и рулады.
Оперные партии: Изабелла (Итальянка в Алжире), Розина (Севильский Цирюльник), Золушка (Золушка).

Контральто — самый низкий женский голос. Бархатный с шикарными грудными нотами.
Оперные партии: Ратмир (Руслан и Людмила), Кончаковна (Князь Игорь),
Ольга (Евгений Онегин), Ульрика (Бал маскарад).


Типы мужских голосов

Лирический тенор — серебристый, мягкий, очень подвижный с колоратурами голос (диапазон: от до малой - си, до второй).
Оперные партии: Ленский (Евгений Онегин), Левко (Майская ночь), Линдоро
(Итальянка в Алжире) Граф Альмавива (Севильский Цирюльник).

Лирико-драматический тенор — более спинтовый и плотный голос.
Оперные партии: Альфред (Травиата), Герцог (Риголетто), Владимир
Игоревич (Князь Игорь).

Драматический тенор — объемный, яркий, голос с металлом, по природе очень сильный.
Оперные партии: Герман (Пиковая Дама), Манрико (Трубадур), Туриду (Сельская
честь), Калаф (Турандот).

Контр-тенор — голос, звучащий в тесситуре меццо-сопрано. Поет развитым фальцетом. Применяется в старинной, барочной музыке. (Гендель, Бах, Каччини, Монтеверди)

Лирический баритон — высокий, яркий, подвижный голос. (диапазон: ля большой -ля первой октавы).
Оперные партии: Фигаро (Севильский цирюльник), Дон Жуан( Дон Жуан), Дон
Паскуале (Дон Паскуале), Валентин (фауст), Елецкий (Пиковая Дама).

Драматический баритон — бархатный, объемный, сильный по всему диапазону голос.
Оперные партии: Амонасро (Аида), Яго (Отелло), Дагон (Самсон и Далила).

Бас — самый низкий мужской голос. (диапазон: до большой октавы -ре, ми первой октавы)

Высокий бас — обычно характерный, подвижный, комический.
Оперные партии: Дон Базилио (Севильский цирюльник), Лепорелло (Дон Жуан), Малатеста (Дон Паскуале), Мустафа (Итальянка в Алжире).

Центральный бас — крупный, яркий, очень сочный голос, богатейший грудной регистр.
Оперные партии: Борис Годунов (Борис Годунов), Мельник (Русалка), Филипп
(Дон Карлос), Рене (Иоланта), Кончак ( Князь Игорь).

Бас-профундо — очень низкий, грудной, объемнейший голос. Используется чаще всего в церковно-хоровой музыке.